A de Cabezón
Véronique Musson-Gonneaud
harpe double
Récital…
La renaissance marque une évolution organologique fondamentale dans la facture de la harpe : la possibilité de réaliser les demi-tons par l’ajout d’une rangée de cordes supplémentaires. Sans cette évolution la harpe aurait probablement disparu.
Ainsi, le milieu du 16e siècle voit ainsi fleurir un répertoire qui lui est dédié, et cela principalement en Espagne. Cependant, les harpistes de l’époque étaient la plupart du temps multi instrumentistes. Aussi la musique pour orgue et clavecin a-t-elle longtemps été confondu avec la musique pour harpe. Comprendre et interpréter ce répertoire à la harpe impose de bien connaître les innovations de la facture instrumentale. Or on ne sait pas encore précisément dater l’invention des cordes ajoutées, ni la forme que cela a pris en Espagne avant le 17e siècle et l’apparition des très populaires « arpa de dos ordonès ».
Ce programme propose une interprétation à la harpe des œuvres, publiées « para tecla, arpa y vihuela ». Il est centré autour de l’œuvre du plus grand Maître du siècle d’Or : Antonio de Cabezòn (Obras de musica para Tecla, arpa y vihuela…, Madrid 1578 - Luis Venegas de Henestrosa, Libro de Cifra nueva para tecla, harpa y vihuela…, Alcala de Henares 155)
L’instrument utilisé est une magnifique copie par Eric Kleinmann de l’une des plus anciennes harpe doubles connues à ce jour et conservée à Bologne.
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